Arrive le grand moment, mon « gros bébé » de cette année, l’évènement sur lequel je travaille depuis 8 mois… Ars Humana Performance. Ce sera le 28 Mai prochain en l’église de la Madeleine à Paris, ce sera une expérience unique et éphémère…et j’ai grand hâte!

ARS HUMANA PERFORMANCE

Une ode à la créativité

Le silence intérieur

Le propos central de ARS HUMANA PERFORMANCE est le « silence intérieur ». Par ce moment de création participative, je voulais mettre en lumière son universalité, la texture commune de ce sentiment lorsqu’il s’empare de celui qui crée, de celui qui reçoit, de celui qui médite, de celui qui prie. J’ai coutume de dire que l’on ne  peut remplir ce qui est déjà plein, et c’est bien en créant de l’espace en soi que l’on peut accueillir grandir, évoluer, penser, construire…ARS HUMANA PERFORMANCE, c’est pour moi une façon de rappeler, en ces périodes particulièrement difficiles, que l’art est à la fois une passerelle entre les citoyens et un chemin vers la liberté.

Un événement caritatif

Les bénéfices de la soirée seront reversées aux œuvres de la paroisse : OZANAM, Cyber-Espace et Accueil-Emploi qui viennent en aide aux plus démunis, et le fond la Madeleine de la Fondation Avenir et Patrimoine à Paris qui est  en charge des chantiers de restauration de petite et moyenne envergures de l’église.

Vers 21h30, à la fin de la performance, la toile sera vendue aux enchères par le fameux commissaire priseur Pierre Cornette de Saint Cyr.

Un cadeau pour vous

Le prix des places a été volontairement fixé à un seuil accessible : 10€. Mylène Vignon, Karls , Mathilde et moi-même souhaitions éviter les invitations de rigueur dans le métier et pour les amis.

En revanche… La Madeleine, c’est une église de 1100 places, et je peux garantir aux abonnés de la lettre « Quoi de neuf sur le pupitre » une place dans les premiers rangs.

Il vous suffit pour cela de suivre ce lien et de mettre le code de réduction: ABOCGP.

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LE LIEN VERS LE SITE D’ACHAT DES PLACES:

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Et un peu d’aide

L’événement promet d’être grandiose, j’en suis extrêmement fière, j’espère sincèrement vous comptez parmi nous, ou si ce n’est pas possible, vos amis de la région parisienne. Si nous avons assez de réservation, nous pourrons nous offrir une captation vidéo de l’événement, j’espère alors pouvoir partager quelques instants de cette soirée avec ceux qui n’auraient pu être présents.

Je suis seule à assurer la communication sur cet événement. Les affiches seront posées dans Paris, des flyers distribués à la sortie des concerts, j’ai bien sûr contacté toute la presse ( mais c’est un milieu assez fermé)… n’hésitez pas à faire suivre l’information, à partager les vidéos sur Facebook ou les autres réseaux sociaux. Vous avez des amis journalistes sur Paris, des connaissances qui sont influentes dans le monde culturel … n’hésitez pas! Nous prenons avec une grande reconnaissance tout l’aide qui peut nous être apportée.

Mille fois merci pour votre aide.

Quelques nouvelles de cet Automne…
En vrac: une île de Beauté, un hymne
identitaire, un violoniste mythique
et le politiquement correct musical actuel.

DIO VI SALVE REGINA

http://accademiacorsa.org/?page_id=101

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AUGUSTIN DUMAY, UN VIOLONISTE EMBLÉMATIQUE

Il est vrai que je ne joue pas souvent en orchestre, mais cette fois-ci, je n’ai pu refuser : j’ai été demandée par Joachim Jousse, un chef d’orchestre d’une rare finesse. Il a été l’assistant de Kurt Mazur à l’orchestre National de France et je serais venue pour le plaisir de jouer avec lui quel qu’aurait été le programme. Cependant l’offre était magnifique : il s’agissait de jouer la « méditation » de l’opéra Thaïs de Massenet ainsi que  « Tzigane » de Maurice Ravel, un petit bijou pour violon et orchestre. Or, la partie de harpe est si importante que nombreux chefs et violonistes demandent à mettre la harpe en position de concerto. Il y avait déjà de quoi être enthousiaste.

Mais surtout… J’ai eu le grand honneur de jouer avec Monsieur Augustin Dumay, l’un des musiciens que j’admire le plus.

Augustin Dumay est un des grands violonistes de notre siècle, issu de la grande tradition classique d’Eugène Isaÿe. Il a été découvert par le grand public grâce à Herbert von Karajan qui l’a invité à jouer lors d’un concert de gala à Paris. Il a enregistré une quarantaine d’albums qui ont reçu des prix prestigieux. Pour les connaisseurs : Grammophon Awards, Audiophile audition, Preis der deutschen Schallplatten- kritik, Grand Prix du Disque, The Record Acade- my Award. Son enregistrement des sonates de Beethoven avec Maria Joao Pires est à classer parmi les incontournables.

Si vous ne connaissez pas, je vous engage à aller visiter son site : www.augustindumay.com

Et surtout à l’écouter : j’ai mis des liens vers ses vidéos sur ma chaine Youtube.

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QUELQUES VIDÉOS DE AUGUSTIN DUMAY

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On se détend…

Ceci est une nouvelle rubrique : je laisse courir mes doigts sur le clavier, je vais forcément être de mauvaise foi. Forcément faire des digressions. Peut-être même me contredire… Il est possible que je ne la garde pas, cette section, c’est un essai… advienne que pourra.

Vous notez déjà … c’est tout à la fin, quand j’espère que votre attention se relâche…

Le thème d’aujourd’hui :

«  j’ai un projet, mais ça ne va pas plaire au petit monde musical. »

Dans le milieu des musiciens et des musicologues , c’est une guerre ancestrale, (déjà les séparer en deux mondes n’a pas grand sens à mon avis, mais respectons le vocabulaire approprié), dans le monde des musiciens et des musicologues, disais-je, il est une question épineuse qui est celle de la transcription.

Transcrire un morceau, c’est le jouer à un autre instrument que celui pour lequel il a été composé.

Résumons la pensée actuelle : un compositeur écrit une œuvre, elle devient sacro-sainte, et il est sacrilège d’en changer un iota, de ne pas « respecter la volonté créatrice de l’auteur ». Alors, pensez, changer d’instrument… Je pourrais m’étendre des heures sur les variations climatiques qu’a connu au cours de l’histoire le fameux « respect dû aux créateurs ». N’y voyez absolument aucune agressivité envers les créateurs eux-mêmes. Voyez-y clairement un « fichez-nous la paix » adressé à ceux qui veulent régir notre façon de goûter, de percevoir, de s’approprier une œuvre d’art.

Restons dans le domaine pur de la transcription. A l’époque de Bach, de Vivaldi, on jouait de la musique… les instrumentations changeaient selon les lieux, les ressources de l’orchestre. Combien a-t-on de versions des opéras de Bellini ?  Berlioz lui-même traversait toute l’Europe, ses partitions sous le bras, occupé à annoter, à corriger, à réécrire sa Fantastique pour le prochain concert.

Et le père de la transcription… Lizst, qui a tout de même transposé les 9 symphonies de Beethoven au piano. (Sur 700 œuvres de Lizst, environ 350 sont des transcriptions.)

Je ne vais pas résistera une belle digression :

Je me souviens avoir postulé à un job d’étudiant dans un musée de la musique (j’essaye d’être évasive, ce n’est pas commode). Ce lieu de conservation n’était peut être pas le l’endroit idéal pour soulever un timide «  Mais, et si c’est beau ? » à la question vaste question posée : transcrire, adapter des œuvres ne va-t-elle pas les tuer?

Histoire que la plaisanterie soit complète : cet employeur possible m’a cité le groupe world « Deep Forest » et ses remaniements des musiques folkloriques, sans savoir que j’étais mariée à leur guitariste. S’en est suivi un exclamatif « et pourquoi pas le concerto Brandebourgeois à l’accordéon ! »

C’est là qu’est intervenu mon timide : « mais, et si c’était beau ?»

C’est là qu’est intervenue la porte.

Passons.

La question se pose souvent pour nous, harpistes, car il est des compositeurs que nous admirons, dont les œuvres nous font rêver mais que nous n’aurons jamais sous les doigts.

Cette question «  vais-je ou non intégrer des transcriptions à mon disque, mon récital » devient une véritable prise de position politique, d’une part à cause de cette position tout à fait moderne quant à la recherche d’une interprétation « originelle », et d’autre part à cause du  sempiternel : « oui, vous êtes bien obligé(e)s de jouer des transcriptions, puisqu’il n’y a pas assez de répertoire à la harpe. »

Forte de mes quinze ans de carrière soliste….

Forte de ma position plus affirmée à propos de ce qui est réellement important pour une oeuvre d’art…

Tenterais-je un …

« …  Et si c’était beau? … »

Tout ça pour dire qu’un morceau mythique de Liszt est sur mon pupitre, et que je risque fort de l’enregistrer pour mon prochain album.

Les pianistes ne vont pas aimer.

Les puristes vont détester.

Mais qu’est ce que je me régale !

Je n’en dis pas plus … la suite au prochain numéro.

D’ici là … Ouvrez grand les oreilles, écoutez le monde murmurer.

J’ai la grande chance que Caio Senna, le fameux compositeur brésilien m’écrive une pièce solo. C’était la première fois que je le rencontrais, et aussi la première fois que je lui jouais son morceau…Beaucoup d’émotion! Ici un petit compte rendu de notre entrevue:

La rencontre avec Caio a été une vraie « connexion »: non seulement il est un grand compositeur, mais il est également un homme au grand coeur… J’ai décidé depuis longtemps de ne travailler qu’avec des gens que j’apprécie en tant que personne… la musique est plus belle!
Cette session de travail a été très productive : Nous étions plein d’une bonne énergie. A la fin de la session, nous avons ouvert les micros pour garder un trace de notre travail. En fait, vous pouvez recevoir un extrait audio de l’oeuvre en vous inscrivant ici.
Nous aurons une résidence en fin d’année 2014 pour finir cette pièce et travailler sur le concerto. La première mondiale de Fogo e gelo devrait avoir lieu en France, mais je pense que la première du concerto se passera au Brésil. Enjoy!